如何提升中國家居設計師的原創水平？最近，博洛尼家居將有“設計奧斯卡”之稱的Andrew Martin（AM）設計展的獲獎作品引入中國，紅星美凱龍則公開表示每年投入5000萬元扶持中國家居企業做原創設計。家居企業的力挺，點燃了中國家居原創設計的希望之火，中國設計師在米蘭受羞辱的一幕或許因此不再重現。

    兩大品牌企業

    力挺中國設計

    近日，在央視剛剛播出的專題片《大設計》中，紅星美凱龍副總裁車建芳透露了一個不為人知的內幕，紅星美凱龍每年將拿出5000萬元來扶持中國家居企業進行原創設計。“原創需要時間和資金的投入，我們希望拿出一點老大的樣子來，讓中國家居企業在國際市場上逐步贏回文化和品牌上的尊重。”車建芳表示。

    再過不久，Andrew Martin的獲獎作品將第五次來到中國參加巡展，引進它的是中國家居界頗具創新精神的博洛尼。Andrew Martin獎有著“設計界奧斯卡獎”之稱，在博洛尼總裁蔡明的主張下，這些優秀作品連續5年在中國展出，讓眾多家居設計師汲取了創意靈感。

    紅星美凱龍是中國家居流通領域的品牌企業，除了帶領家居廠商在全國大舉擴張，開新店擴大事業版圖外，還頻頻與設計接軌，做一些與設計有關的工作，比如啟動“紅星夢工廠”計劃，這是一項旨在鼓勵設計師通過設計交易展現自己商業價值的計劃，另外與北京國際設計周聯手，成為家居行業惟一的官方合作伙伴。博洛尼則是家居行業推崇將時尚與設計接軌的企業，蔡明說到中國古典文化和藝術設計來也是字字珠璣，頗有見解。紅星美凱龍、博洛尼等品牌企業的鼎力扶持和引路，點燃了中國原創設計的希望之火，使中國設計有望朝著正確、健康、有序的方向發展。

    中國缺失

    原創家居設計

    中國原創設計拿不上臺面，國人的設計水平始終不及國外洋設計師。事實并非如此，在時裝領域，專注于婚紗設計的劉蘭玉、從事高級服裝定制的郭培等，其原創設計作品蜚聲國內外；在家居設計領域，香港設計師黃志達、別墅設計師戴昆的設計作品都曾在國外展覽，個個都是中國原創設計的代表人物。但是，從整體來看，原創設計的缺失不僅制約著中國家居業的進步，而且在國際上受到歧視。

    在2011年的米蘭家具展上，一名黃姓設計師準備進入芬迪家具的展位欣賞時，在告知對方是來自中國的一名設計師時，被工作人員當場拒絕，理由是擔心中國設計師抄襲。為杜絕此現象，如果沒有邀請函不能入內參觀。這一中國設計師受辱事件迅速在微博上傳播開來，人們指責芬迪家具看菜下碟的同時，也不由得開始深思中國設計界盛行的抄襲風。

    帶著設計師在米蘭家具展或科隆家具展等知名展會上走一圈，回到中國后他們就能依葫蘆畫瓢，推出與展品相似度極高的新品家具，并堂而皇之地稱之為最新設計，然后由企業批量生產……直到現在，在家居界仍不乏有一定知名度的企業，通過這種方式“學習”國際家居設計，掌握當前設計潮流。這種行為不知不覺中也深深影響到一些中國家居設計師，他們的作品缺乏自己的設計思想，原創和創新能力不足，在細節設計上只會跟著流行走，東抄抄西搬搬。久而久之，中國設計缺乏原創成為行業的積弊，真正堅持原創設計的家居企業更是屈指可數。

    中國原創設計

    當避急功近利

    對于中國原創設計的未來，蔡明有一個觀點，作為設計領域的追趕者，中國設計師們的腳步比較快，總希望多借助經驗，多快好省地趕超國外設計，有點急功近利。武俠小說里的主人公練武，金鐘罩、鐵砂掌之類的外功見效奇，也容易練成，但各種氣功等需要內力修煉的就慢得讓人心急，可20年或30年過去后，練過內功的一日千里，練外功的卻難更進一步，所以中國設計以思考的角度謀發展更為合適。

    “在中國，設計的機會無處不在，無論是為2008年奧運會建成的‘鳥巢’還是上海世博會里的中國館，這些因某些契機應運而生的建筑，向人們展示了設計的強大魅力。”香港知名設計師黃志達表述過這樣的看法，他指出，設計的最終目的是滿足居住在這個空間里的人的感受，即解決人的需求是設計第一要素。另外，設計不是純粹做創意，更多時候是一種技術活，要考慮到材質、工藝、環境等多方面。離開了以上這些要素，就會偏離設計本身的目的，作為一名設計師要避免這些。